miércoles, 2 de noviembre de 2011

Radio Art

Mi aproximación al sonido llega por un arte experimental, abierto y ambiguo.

Desde lo más desconocido para mí.

La mayor sorpresa viene del Arte radiofónico. Obligándome a investigar y desarrollar en internet, descubriendo nuevos modos de búsqueda y páginas especializadas y de mayor fiabilidad. De ahí que, aunque no lo domine, quiera presentar mis conclusiones.

¿Qué es?

De tan solo cuatro décadas, su característica principal es que está hecho para la radio.

Aunque abarca muchos conceptos diferentes.

“el arte se manifiesta cuando los textos sonoros amalgaman materiales amasados con la especificidad de lo estético y cuando se obtienen mensajes expresivos a partir de atributos como la multisensorialidad, sinestesia, registro de relieves, principio de visibilidad, criterio de movimiento y verosimilitud. Entonces, también la radio despliega la actividad central del arte que consiste en expresar emociones”

Pérez Roque, Pedro M.

"Como una necesidad de definir todo lo que no cabe dentro del concepto música. El radio arte es una forma de expresión por el cual se transmiten sonidos sincronizados dándoles una forma lógica para dar a conocer ideas, historias, información, diversión, entre otros enfoques, por lo regular no se utiliza mucho el diálogo. Radio-arte es la realización original, lo auténticamente nuevo, la realidad y la fantasía presentadas en forma diferente a como lo hacen las estructuras radiofónicas tradicionales. Y también es lo que nos gratifica perceptualmente, actuando como un disparador tanto de nuestra imaginación reproductora como de nuestra imaginación creadora.

Teamgeist.

Es bastante complejo quizás, distinguir entre arte radiofónico, música electroacústica, poesía sonora… Además integra en sí mismo radiogramas, música radiofónica, paseos sonoros, géneros mixtos…

Esta complejidad puede asumirse visualizando y comentando el trabajo de algunos de sus autores.

www.joseiges.com
http://www.lucferrari.org/

A quien le interese el tema radiofónico, dejo algunas páginas de interés:

http://www.radioartnet.net/11/activity/

Formada por artistas individuales y en grupo, contiene un completo archivo sonoro. Y links de los principales proyectos y trabajos del “radio art”

http://www.rtve.es/radio/20081015/ars-sonora/178288.shtml

Un programa bastante completo de radiotelevisión española los sábados de 01:00 a 02:00 en Radio Clásica.


lunes, 17 de octubre de 2011

Fisiología del oído

 Los receptores de dos modalidades sensoriales, audición y equilibrio, están alojados en el oído. El oído
externo, el oído medio y el oído interno están relacionados con la audición; los conductos semicirculares, el
utrículo y el sáculo del oído interno están relacionados con el equilibrio. Los receptores en los conductos
semicirculares detectan la aceleración rotacional, los receptores en el utrículo detectan la aceleración lineal y
el sáculo detecta la aceleración lineal en dirección vertical.

ESTRUCTURA
 El oído externo es la parte del aparato auditivo que se encuentra en posición lateral al tímpano. Comprende laoreja y el conducto auditivo externo, que mide aproximadamente tres centímetros de longitud y presenta doszonas: una externa que es fibrocartilaginosa y otra interna que es ósea.

 El oído medio se encuentra situado en la cavidad timpánica llamada caja del tímpano, cuya cara externa está
formada por la membrana timpánica, que lo separa del oído externo. Incluye el mecanismo responsable de la
conducción de las ondas sonoras hacia el oído interno. El oído medio está en comunicación directa con la
nariz y la garganta a través de la trompa de Eustaquio, que permite la entrada y la salida de aire del oído
medio para equilibrar las diferencias de presión entre éste y el exterior. Hay una cadena formada por tres
huesos pequeños y móviles (huesecillos) que atraviesa el oído medio. Estos tres huesos reciben los nombres
de martillo, yunque y estribo. Los tres conectan acústicamente el tímpano con el oído interno, que contiene un
líquido.

 El oído interno, o laberinto, se encuentra en el interior del hueso temporal que contiene los órganos auditivos
y del equilibrio, que están inervados por el nervio auditivo. Está separado del oído medio por la ventana oval.
El oído interno está constituido por una serie de cavidades óseas, comunicadas entre sí, constituyendo el
laberinto óseo; a su vez, dentro de estas cavidades óseas existen otras cavidades membranosas que constituyen el laberinto membranoso, que está lleno de un líquido denominado endolinfa. Entre el laberinto óseo y el membranoso existe otro líquido denominado perilinfa. Morfológicamente podemos diferenciar en el oído interno tres partes: cóclea o caracol, vestíbulo y tres canales semicirculares.

CAPACIDAD AUDITIVA
 Las ondas sonoras, (que son cambios en la presión del aire), son transmitidas a través del canal auditivo
externo hacia el tímpano, en el cual se produce una vibración. Estas vibraciones se comunican al oído medio
mediante la cadena de huesecillos (martillo, yunque y estribo) y, a través de la ventana oval, hasta el líquido
del oído interno. El movimiento de la endolinfa que se produce al vibrar la cóclea, estimula el movimiento de
un grupo de proyecciones finas, similares a cabellos, denominadas células pilosas. El conjunto de células
pilosas constituye el órgano de Corti. Las células pilosas transmiten señales directamente al nervio auditivo, el
cual lleva la información al cerebro. El patrón de respuesta de las células pilosas a las vibraciones de la cóclea
codifica la información sobre el sonido para que pueda ser interpretada por los centros auditivos del cerebro.
El rango de audición, igual que el de visión, varía de unas personas a otras. El rango máximo de audición en
los seres humanos incluye frecuencias de sonido desde 16 hasta 28.000 ciclos por segundo. El menor cambio
de tono que puede ser captado por el oído varía en función del tono y del volumen.

EQUILIBRIO
 Los canales semicirculares y el vestíbulo están relacionados con el sentido del equilibrio. En estos canales haypelos similares a los del órgano de Corti, y detectan los cambios de posición de la cabeza.
Los tres canales semicirculares se extienden desde el vestíbulo formando ángulos más o menos rectos entre sí,lo cual permite que los órganos sensoriales registren los movimientos que la cabeza realiza en cada uno de lostres planos del espacio: arriba y abajo, hacia adelante y hacia atrás, y hacia la izquierda o hacia la derecha.
Sobre las células pilosas del vestíbulo se encuentran unos cristales de carbonato de calcio, conocidos en
lenguaje técnico como otolitos y en lenguaje coloquial como arenilla del oído. Cuando la cabeza está
inclinada, los otolitos cambian de posición y los pelos que se encuentran debajo responden al cambio de
presión. Los ojos y ciertas células sensoriales de la piel y de tejidos internos, también ayudan a mantener el
equilibrio; pero cuando el laberinto del oído está dañado, o destruido, se producen problemas de equilibrio. 

Es posible que quien padezca una enfermedad o un problema en el oído interno no pueda mantenerse de pie con los ojos cerrados sin tambalearse o sin caerse.


· PATOLOGÍAS Y ALTERACIONES AUDITIVAS Y VESTIBULARES
2.1 HIPOACUSIA
Disminución de la percepción auditiva. Ocurre cuando hay una pérdida mayor de 40 decibeles (dB.
Existen tres tipos básicos de disminución de la agudeza auditiva:
Hipoacusia de Conducción: hace referencia a cualquier trastorno de la conducción del impulso sonoro
durante su paso a través del conducto auditivo externo, la membrana timpánica, el oído medio, la cadena de
huesecillos y la ventana oval. Hay una deficiencia de la transformación de energía en forma de ondas
sonoras a ondas hidráulicas en el oído interno por lesiones localizadas en el oído externo y/o en el oído
medio. Una persona con presencia de ésta presenta una voz intensa, oye bien por teléfono, y oye mejor en
un ambiente ruidoso que en uno silencioso.
·
· Causas: (ver más adelante)
Hipoacusia Neurosensorial o de Percepción: corresponde a las perturbaciones que se presentan en algún
lugar entre la cóclea, el nervio auditivo y el centro auditivo de la corteza cerebral. Las personas que sufren
este defecto, hablan con voz fuerte, oyen mejor en ambientes silenciosos y no oyen bien por teléfono; a
menudo afirman que pueden oír, pero no comprenden lo que se dice debido a que sufren defectos de
discriminación sonora. Cualquier sordera superior a 60 dB indica una pérdida neurosensorial pura o mixta.
·
· Causas:
¨ Congénita: lesiones y sordera bilateral y simétrica:
¨ Endógena: defecto hereditario, antecedentes familiares positivos.
Exógena: lesiones durante la vida intrauterina o el parto: anoxia, rubéola, incompatibilidad
Rh.
¨
¨ Infecciosa: sarampión, gripe, neumonía, sífilis, etc.
¨ Tóxica: deshidroestreptomicina, neomicina, kanamicina, gentamicina.
¨ Degenerativa:
¨ Envejecimiento.
¨ Alteraciones bioquímicas
Hereditaria: traumática (fracturas, contusiones); vascular (insuficiencia vascular); tumoral
(tumores del hueso temporal, neuroma del acústico, tumor del ángulo cerebelopóntico, metástasis); hidropesía endolinfática; enfermedades de la colagena; sordera inducida por
ruidos (trauma acústico); sordera psicogénica (histeria, simulación); lesiones del sistema
nervioso central (esclerosis múltiple, neuropatías, tumores, insuficiencia vascular cerebral)
¨ Hipoacusia Mixta: se refiere a la conductiva y neurosensorial en forma combinada.
2.1.1 Causas
2.1.1.1 Patología del conducto auditivo externo (Hipoacusia conductiva)
causadas por obstrucción del conducto auditivo externo: cerumen, pólipos, cuerpos extraños,
condromas (tumores), estenosis del conducto auditivo externo, atresia.
2.1.1.2 Patología del oído medio (Hipoacusia conductiva)
Debido a ruptura de la membrana timpánica por infección o traumatismos, limitación de la
movilidad del tímpano: fluido en el oído medio, exudados, fibrosis y adherencias, tumores o
alguna de las siguientes entidades:
Timpanoesclerosis: endurecimiento de la membrana timpánica por inflamación crónica del
oído, con formación de depósitos de colesterol.
¨
Mastoiditis: inflamación de la apófisis mastoides por propagación de otitis media a través del
additus (comunicación entre el oído medio y el antro mastoideo.
¨
à Causas: estreptococos pyogenus, neumococos o estafilococos aureus.
Signos y síntomas: aparece 2 ó 3 semanas luego de la otitis supurativa y se manifiesta
por la reaparición de los síntomas.
à
Colesteatoma: variedad de otitis crónica supurativa por una obstrucción prolongada de la
trompa, generando una rarefacción del aire en el epitímpano y formación de proliferaciones
de cristales de colesterina que crecen y ocasionan perforaciones marginales del tímpano.
¨
¨ Otitis media: inflamación del oído medio. Puede ser aguda o crónica:
¨ Otitis media aguda: de evolución rápida. Se presenta por cualquier proceso de la rinofaringe.
Causas: inflamación u obstrucción de la trompa de eustaquio, cambios barométricos,
otitis serosa (acumulación de líquido seroso en el oído mediopor ausencia de aire en
el mismo, otitis supurativa.
à
Otitis media crónica: se presenta por procesos rinofaríngeos crónicos o afecciones
agudas del oído medio mal tratadas.
à
2.1.1.3 Patología del oído interno (Hipoacusia neurosensorial)
à Endolaberínticas: cuando la lesión se halla en el laberinto.
Causas: factores hereditarios, congénitas, sordera coclear progresiva,
presbiacusia de origen inflamatoria, tóxica, trastornos vasculares,
traumatismos, alérgicas, psíquicas, otoesclerosis de origen genético y en la
enfermedad de Meniere.
×
à Retrolaberínticas: cuando la lesión se halla por detrás del laberinto.
Causas: ciertas infecciones que afectan al nervio acústico, traumas craneanos
y neurinoma del nervio acústico.
×
à Centrales: cuando la lesión se encuentra en los núcleos o centros cerebrales.
Causas: infecciones, tumores, lesiones vasculares, absceso cerebrales y la
esclerosis en placa. En estos casos no existe una verdadera hipoacusia sino
una dificultad en la identificación o entendimiento del mensaje.
×
2.2 HIPERACUSIA:
Aumento de la percepción auditiva. Puede ser producida por aumento de las
vibraciones de la membrana tectórica, hiperactividad del nervio acústico, ciertas
drogas, etc.
2.3 PRESBIACUSIA:
Es la pérdida gradual de la audición a medida que la persona envejece.
2.4 PARACUSIA:
Percepción de sonidos distorsionados. Cuando la percepción sonora es mejor en
ambientes ruidosos se denomina paracusia de Willis y se presenta en otoesclerosis y
otitis adhesiva.
2.5 DIPLOACUSIA:
Percepción de dos tonalidades distintas de sonido. Es muy rara y se presenta en la
enfermedad de Meniere.
2.6 AUTOFONIA:
Percepción de la propia voz. Es típica de hipoacusia de conducción.
De manera general podemos encontrar los siguientes signos y síntomas ante la
presencia de alguna de las anteriores patologías y alteraciones:
SIGNOS Y SÍNTOMAS
à DOLOR (OTALGIA)
OTICO: se caracteriza por ser un dolor intenso, paroxístico e irradiado al
hemicráneo y al cuello. Se presenta en lesiones del oído externo y del oído
medio.
×
REFLEJO: el dolor proviene de regiones vecinas como de la mandíbula,
cuello, boca, faringe, inflamaciones dentarias, lesiones de las amígdalas,
procesos inflamatorios o tumorales de la laringe, procesos inflamatorios de la
glándula tiroides.
×
REFLEJO NERVIOSO: no presenta ninguna lesión. Pero podemos
encontrarlo por neuralgias del facial.
×
× SECRECIONES
· OTORREA
· S: salida de flujo no hemorrágico por el meato auditivo externo.
Casos: oído externo
× OTORRAGIA
S: salida de sangre por el meato auditivo externo.
Casos: pólipos, traumas, otitis media oído externo o externa.
× OTOLIQUIA: s
alida del líquido cefalorraquídeo por el oído.
Casos: lesiones traumáticas, fracturas de cráneo (T.C.E))
ACUFENOS O TINNITUS: percepción de
sonidos en ausencia de estímulos auditivos
externos. Tintineo dentro del oído.
×
Casos: vasculares (soplo cervical venoso, soplos carotídeos o
cardíacos, malformaciones arteriovenosas, circulación hiperdinámica
− anemia−); auditivas (cerumen impactado, otitis externa,
perforación del tímpano, miringitis, cuerpo extraño, otitis media,
otosclerosis, ruptura osicular traumática, exposición a presiones
elevadas−buceo− o bajas−en aeroplanos−, tumores, laberintitis,
presbiacusia, exposición al ruido, neuroma acústico...)
PRURITO: hace referencia a una rasquiña o
piquiña dentro del oído.
×
Casos: infecciones, etc.
Dentro de las alteraciones asociadas con el sistema vestibular
tenemos las siguientes:
2.7 VERTIGO: Sensación de que las cosas giran alrededor de sí
mismo o de que la persona gira alrededor de ellas.
Sensación de desorientación en el espacio asociada a sensación de
movimiento. La desorientación en el espacio sin sensación de
movimiento no debe llamarse vértigo, podría ser llamada mareo.
La sensación de movimiento es casi siempre rotatoria, sea que el
individuo sienta que está estacionario y que las cosas que lo rodean
están en movimiento o que el individuo sienta que está en
movimiento mientras las cosas alrededor están estacionarias.
· VERTIGO LABERINTICO:
Sensación subjetiva de rotación alrededor de los objetos y perdida del
equilibrio. Se inicia bruscamente y se desaparece con lentitud. Puede
o no acompañarse de nauseas y/o vómitos puede o no estar asociada
a acúfenos y/o hipoacusias.
2.7.1.1 VERTIGO ASOCIADO A PATOLOGIAS DEL OIDO
INTERNO
2.7.1.1.1
ENDOLABERINTICAS (dentro del laberinto)
· LABERINTITIS
TOXICA: : Puede presentarse por enfermedades virales, neumonías
y excesos alcohólicos. De tendencia psíquica.
·
−TRASTORNOS VACULARES: : Oclusiones, espasmos,
hemorragias.
·
· VERTIGO PAROXISTICO BENIGNO POSICIONAL: : Crisis
cortas de vértigo que aparecen con los movimientos bruscos de la
cabeza. Se presenta por otitis media, cirugías de oído medio o en
casos de insuficiencia o compresión de la arteria basilar o vertebral.
OTROS: : Enfermedades sistémicas, medicamentos, traumatismos,
tumores, por movimiento y de origen psicógeno.
·
2.7.1.1.2 RETROLABERINTICAS (detrás del laberinto)
¨ Causas y síntomas:
Por meningitis, abscesos, esclerosis múltiple, conmoción cerebral,
neoplasias vasculares de la arteria cerebelosa posterior, enfermedades
virales cerebrales, neurinoma del nervio acústico.
Puede ser producida por: otitis media aguda o crónica, tumores del
VII par, tumores malignos de las parótidas, herpes zoster, heridas de
la cara, parálisis a frigori, iatrogénica, tumores.
Es una sensación vertiginosa, una sensación de perdida del equilibrio
2.8 NISTAGMO: Son movimientos rítmicos involuntarios de los
ojos. Es de dos tipos:
Pendular u Oscilante: la velocidad del movimiento es igual
en ambas direcciones. Se presenta en casos de pérdida de la
visión central acaecida desde edades tempranas de la vida,
incluyendo el albinismo o en personas expuestas a trabajar en
sitios muy oscuros durante muchos años como los mineros.
¨
Rítmico o por Sacudidas: el movimiento es más rápido en un
sentido que en el opuesto. Es más frecuente.
¨
2.8.1 NISTAGMO NORMAL: se presenta en los siguientes casos:
Nistagmo Optoquinético: se presenta cuando se ve un objeto en
movimiento como por ejemplo un tambor en rotación, pintado con
rayas verticales o el paisaje cambiante visto desde la ventanilla del
tren o de un automóvil; el movimiento lento se debe a la fijación de
la vista y el rápido es compensador. Este se pierde en presencia de
lesiones cerebrales parietooccipitales unilaterales.
·
Movimientos Nistagmoideos: son unas cuantas sacudida irregulares
que aparecen en algunos sujetos cuando desvían los ojos hacia un
extremo.
·
Nistagmo de Posición Extrema: es bilateral, se presenta con la
mirada lateral extrema en un sentido o el contrario y desaparece
cuando los ojos se rotan unos cuantos grados hacia el centro.
·
Nistagmo de Fatiga: el cual aparece cuando la mirada lateral
extrema se mantiene un tiempo excesivo.
·
2.8.2. NISTAGMO PATOLÓGICO: Se debe a causas centrales o
periféricas.
Nistagmo de Causa Central: Es producido principalmente por
lesión del fascículo longitudinal posterior, sea por lesiones del tallo
cerebral mismo (esclerosis múltiple, glioma, etc.), sea por procesos
externos que lo comprimen (tumor cerebeloso, neuroma acústico, etc.
. Sus características son:
*Nistagmo horizontal de gran amplitud, en la mirada extrema, con su
componente rápido en la misma dirección que la mirada.
*Se presenta por la mirada extrema hacia uno u otro lado, pero está
más acentuado cuando la mirada se dirige hacia el lado de la lesión.
*Puedo haber nistagmo vertical.
Nistagmo de causa periférica: Es producido por alteraciones del
laberinto, tales como las que caracterizan al Síndrome de Méniere y
las que se presentan en las laberintitis agudas. Sus características son:
·
*Nistagmo horizontal en la mirada extrema, con el componente
rápido dirigido siempre a un mismo lado, independientemente de la
dirección de la mirada.
*El componente rápido se dirige siempre hacia el lado opuesto a la
lesión.
*El nistagmo tiene mayor intensidad cuando la mirada extrema se
dirige hacia el lado opuesto a la lesión, y es menor o está ausente
cuando la mirada se dirige al lado de la lesión.
*No se presenta el nistagmo vertical.
Acúfenos: se trata de la percepción de sonidos en ausencia de
estímulos auditivos externos. También reciben el nombre de tinnitus.


Información adicional.

http://www.rtve.es/noticias/20110408/los-nuevos-artistas-sonoros-toman-durante-dos-dias-auditorio-nacional-musica/423146.shtml
http://www.whatspace.nl/filosofie/ian-wilson.html
file:///I:/textos/home.html
file:///I:/textos/blog_medialab.php.html

http://avandalus.org/
http://visiontown.blogspot.com/
http://www.uclm.es/varios/dr/dinamo_listen.htm
http://www.animalario.tv/BASEFRAMESET_2.HTML
http://www.rtve.es/noticias/20100521/atmosfera-se-vuelve-a-verse-arte-sonoro/331794.shtml
http://www.uclm.es/artesonoro/bibliograf%92a/html/biblio.html
http://www.youtube.com/user/insonora
http://www.youtube.com/watch?v=pcHnL7aS64Y&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=AG9oSoLFxo8

http://www.youtube.com/watch?NR=1&v=UrI94Bbkz7I
http://www.educomelles.com/
http://www.wipwalker.blogspot.com/
http://www.escoitar.org/
http://www.in-sonora.com/
http://www.itinerariosdelsonido.org/
http://joseiges.com/
http://www.lear-radioarte.com.ar/
http://www.rtve.es/podcast/radio-clasica/radiofonias/
http://www.youtube.com/watch?v=2S_2r0J7bHo
http://www.pluton.cc/category/proximamente/
http://deaparatos.com/sonido_binaural_y_holofonia

Psicoacústica.

  La psicoacústica estudia la compresión sonora, tales como la amplitud, ecualización  y acústica. Estas cualidades o características del sonido están, a su vez, determinadas por los propios parámetros del sonido, principalmente, frecuencia y amplitud. También estudia la relación entre la sensación percibida por un sonido determinado y los parámetros de este. Los parámetros psicoacústicos más relevantes son:
1.     Sonoridad: Percepción subjetiva de la intensidad (amplitud) sonora.
2.     Altura: está ligada a la percepción del tono (en concreto, con la frecuencia fundamental de la señal sonora). ¿Cómo se percibe lo grave o agudo que es sonido?
3.     Timbre: Es la capacidad que nos permite diferenciar los sonidos. El timbre está caracterizado por la forma de la onda, es decir, por su componente armónico.
 Debido a la sensibilidad (eficiencia de la respuesta en frecuencia) del oído humano, estos términos en el contexto de la psicoacústica no son totalmente independientes. Los tres se influyen mutuamente. Modificando un parámetro, cambian los otros y la percepción del sonido cambia.
 Los volúmenes también forman parte de la psicoacústica. A niveles de sonidos más altos, los volúmenes se generan más armónicos.

 Un ejemplo de psicoacustica esta en la obra de David Keith Lynch es un director de cine y guionista estadounidense. Su actividad artística se extiende al terreno de la pintura, la música, la fotografía e incluso el diseño de mobiliario.
 Su amor por el dadaísmo y el surrealismo queda patente en algunas de sus películas, cuya misteriosa y hasta inquietante atmósfera mezcla lo cotidiano con lo soñado escapando a veces a la comprensión exhaustiva del espectador. Como ejemplo de ello pueden citarse Erashead y la serie de televisión Twin peaks.  El sonido en sus películas es de gran importancia, y por ello cada banda sonora es trabajada con esmero. El responsable de conseguir ese sonido es el compositor Angelo Badalamenti, colaborador habitual del director.
Sus películas tienden a describir los entresijos de pequeñas comunidades de los Estados unidos, como es el caso de Twin peaks o Blue velvet. Lynch siente también predilección por los secretos ocultos de los barrios periféricos de Los Ángeles, retratados en Lost Highway y Mulholland drive.
 Lynch ha conseguido destacarse como uno de los pocos directores actuales con un estilo auténticamente personal y constituye un referente ineludible en el cine contemporáneo.
 Tambien Kubrick constituye un claro ejemplo de psicoacustica, que vemos patente en La Naranja mecánica, donde el sonido es fundamental, en el tratamiento que se le aplica al protagonista, Alex. (Tratamiento Ludovico).
En estos vídeos podemos comprobar que en efecto la variación de los parámetros de la psicoacústica hace que una misma canción produzca una alteración en el estado anímico muy distinta.
Aquí podemos apreciar la confusión que nos produce introducir un sonido que no va acorde con la atmósfera que se está intentando crear mediante la imagen del vídeo.

9ª sinfonia - La naranja mecánica
Resultados tratamiento Ludovico.
Erashead - In heaven
Mulhollan drive - Club del silencio.
The alphabet

Acusmática

  El Arte Acusmático, concebido como un arte sonoro basado en el mundo exterior, visible ­­y concreto, se vuelve abstracto en la escucha. Elaborado a partir de sonidos grabados. Al oyente se le sustraen los elementos de recurrencia típicos del discurso convencional. El ruido es un signo humilde, no apto, por su propia naturaleza, para obtener los mismos resultados que logramos con el material instrumental: un ruido no es una nota. Y es ahí donde surge el problema de la recepción del arte sonoro en el público. A éste, educado en su mayoría en las únicas bellezas del concierto instrumental, y al que en nada le preocupa, cuando contempla una bella pintura, aunque ésta se haya elaborado con materiales humildes (serrín, tierra), la sola idea de que se pueda conseguir un bello sonido a partir de un pedazo de cartón o una puerta le choca enormemente.


 El maestro del Arte Acusmático es Francis Dhomont. Su obra fundamental la constituyen dos volúmenes: el Cycle de l’errance y el Cycle des profondeurs. Points de fuite, Mourir un peu y Espace/escape forman un tríptico acusmático en el que, dice Dhomont, “intento expresar los símbolos y sensaciones que asociamos a la idea del viaje: la evasión, la fuga, la nostalgia, el espacio (el espacio imaginado y el de la ausencia), pero también la errancia, los vagabundeos del ensueño, los trastornos que forjan el tejido mismo de la vida. Es este un universo sonoro que penetra en la mente del receptor como un taladro.”


 El genio de Dhomont consiste en actuar sobre el inconsciente. De sus sonidos (de una belleza inmarcesible), extraídos de lo cotidiano, obtenemos la escucha de lugares y sensaciones que agitan nuestros propios recuerdos, nos ponen en guardia. Luigi Nono la llamaría “música de la subversión”.


 Mucho más devastador, el Cycle des profondeurs contiene dos melodramas acusmáticos: Regard sous un soleil noir recrea textos de El yo dividido de R.D. Laing. Las observaciones anotadas por el analista se alternan con descripciones atormentadas de las experiencias de esquizofrénicos. La narrada en la 7ª sección, la de la joven con síntomas catatónicos, es espeluznante.


 No menos perturbador, Forêt profonde adopta un tono dolorosamente naturalista en el tratamiento dramático de la voz. Viaje al subconsciente y sutil fábula en la que el bosque es el símbolo de nuestro errar cíclico por un sendero que conduce a lo impenetrable, a mundos secretos, “Forêt” acoge citas de cuentos de hadas y textos de Bruno Bettelheim. 


 Dhomont: “El empleo de recursos morfológicos, gracias a la alquimia del laboratorio, procura al autor acusmático un poder de sugestión e intervención sobre el texto original capaz de expresar el inconsciente inexpresable”.


Tema de la fuga - Francis Dhomont
caricatura acusmática

La alteración del sonido,la alteración semántica...

       En el principio de los principios la alteración del ruido se convierte en palabras, las palabras en sonidos; para más tarde estos sonidos convertirse en signos. Nota – Sonido.
Aparece la escala musical diatónica, (sin alteraciones ni cambios en la tonalidad) que está compuesta por siete sonidos. Su evolución desembocará en una alteración de este ruido disciplinado ( diseñado por occidente ) como el bemol y el sostenido; y que continuará con el tiempo generando alteraciones.
Los propios recursos sonoros de la lengua que se han ido creando a partir del habla y del no-habla, acompañada de otros signo (morse, braille…)y la alteración de estos recursos sonoros nos lleva a la poesía fonética. Antes de que se inventara la escritura, la poesía se transmitía mediante la declamación.
Aunque se considera a la poesía fon. Como un fenómeno del s.XX, fueron las vanguardias modernas las que redescubrieron que el lenguaje es una corriente sonora que pertenece al oído; prestaron un mayor interés a los significantes .Sus experimentos fonéticos alterados en la base constructiva de la oración quedaban estructurados como collage.
Russollo-“El arte de los ruidos”. Donde expondría su concepción hecho musical.
Hugo Bellín, inventó la anti-poesía “Versos sin palabras”, ”Poemas de sonidos”
SCHWITTER , HANNOVER (Sonata en sonidos primitivos).
CONTENIDOS NARRATIVOS NO LINEALES SIN DIRECCIÓN ALTERABLES EN TODOS LOS SENTIDOS
La música experimental.
ERIK SATIE-“Vexations”.18h./pieza piano/840veces.El efecto acumulativo llega a ser tan profundo que altera la pieza inicial.
Las posibilidades actuales de reproducción y transmisión del sonido han posibilitado aún más la fonética, en la que pueden intervenir al mismo tiempo los medios electrónicos y la voz de los recitadores.
RAMON GOMEZ DE LA SERNA-   GREGUERIAS. Llevado a un espacio radiofónico 
Años 70´. IAN WILSON

Poco a poco  iba aumentando esa tecnología
LAURIE ANDERSON.   Mujer multimedia Transformismo sonoro y vocal, las alteraciones a su violín en que las cuerdas son sustituidas por cintas magnéticas. LITERATURA ORAL. Todo esto gracias aún virtuosismo tecnológico impresionante.
“Home on the brave”

Keith FULLERTON
Grasshopper at neonmalbw. En que  voz-hombre-tecnología se altera convirtiéndose en uno sólo objeto.





Radio art

Sound’r’us                                                                                                                         Radio art

Mi aproximación al sonido llega por el arte más experimental, desde lo más desconocido para mí. La investigación la he desarrollado en internet, descubriendo nuevos modos de búsqueda y páginas especializadas y de mayor fiabilidad.

La mayor sorpresa viene del Arte radiofónico. De ahí que, aunque no lo domine, quiera presentar mis conclusiones.

¿Qué es?

He encontrado algunas definiciones (de estar por casa), ya que es un género radiofónico de tan solo cuatro décadas.
“el arte se manifiesta cuando los textos sonoros amalgaman materiales amasados con la especificidad de lo estético y cuando se obtienen mensajes expresivos a partir de atributos como la multisensorialidad, sinestesia, registro de relieves, principio de visibilidad, criterio de movimiento y verosimilitud. Entonces, también la radio despliega la actividad central del arte que consiste en expresar emociones”
Pérez Roque, Pedro M.
Como una necesidad de definir todo lo que no cabe dentro del concepto música.
El radio arte es una forma de expresión por el cual se transmiten sonidos sincronizados dándoles una forma lógica para dar a conocer ideas, historias, información, diversión, entre otros enfoques, por lo regular no se utiliza mucho el diálogo.
Radio-arte es la realización original, lo auténticamente nuevo, la realidad y la fantasía presentadas en forma diferente a como lo hacen las estructuras radiofónicas tradicionales. Y también es lo que nos gratifica perceptualmente, actuando como un disparador tanto de nuestra imaginación reproductora como de nuestra imaginación creadora.
Teamgeist.

Es bastante complejo quizás, distinguir entre arte radiofónico, música electroacústica, poesía sonora… Además integra en sí mismo radiogramas, música radiofónica, paseos sonoros, géneros mixtos…

Esta complejidad puede asumirse visualizando y comentando el trabajo de algunos de sus autores. 


www.joseiges.com
http://www.lucferrari.org/


A quien le interese el tema radiofónico debe conocer algunas páginas de interés:

Formada por artistas individuales y en grupo, contiene un completo archivo sonoro. Y links de los principales proyectos y trabajos del “radio art”

Un programa bastante completo de radiotelevisión española los sábados de 01:00 a 02:00 en Radio Clásica.